现代花鸟画家中，画鸡的画家不计其数，能画出我方特点的，伯揆算是一位。 画大写意雄鸡，很容易落入固化的套路。许多作品一味追求抬头大喊的霸气，象征感很重，看着吵杂张扬，细看之下，枯竭生存底色，看不到鸡自己鲜美的人道。 伯揆画鸡，不追求一味的霸气威信，而是画出了生存中鸡那鲜美的生命力。

助长于燕赵地面，乡村生存的记念深深烙迹在他的翰墨里。是以他笔下的鸡，不惟一顶天立地的雄鸡立于高岗，也有庭院闲步、群雏嬉闹、花间漫步的寻常形式。既有大写意泼墨的磅礴声威，又装着乡土着间的焰火温度，刚猛之中，藏着一份情面味。 看他大幅的雄鸡作品，最握东说念主眼球的，是落笔的气魄。画雄鸡尾羽，大笔饱蘸浓墨径直挥洒，浓墨、枯笔、飞白交错迸发，寥寥数笔，羽毛蓬松热潮的力量感扑面而来。少量艳红落于鸡冠，在大片水墨之间跳脱出来，艳却不俗，成为整幅画面的精神支点。

不要觉得大写意等于鼎力挥洒，细节上他少量不愿暗昧。鸡爪线条筋骨分明，或踏山石，或立花枝，稳稳托住整只禽鸟的身形，千里实耐心，不飘不浮。 他并不只单执着于单只雄鸡的塑造。像《五德图》，五只鸡排布一纸，姿态动静各不交流。文、武、勇、仁、信，古东说念主赋予鸡的品格，不靠文字注解，一王人藏在画面激情手脚之中，不雅者看画，当然好像读懂其中深意。

而《生生束缚》一类作品，大鸡护佑一众雏鸡，依偎在农家草垛旁，莫得刻意拔高的繁多境界，回话乡野院落里真正的一幕，质朴平实，很是动东说念主。 花鸟背景，伯揆也自有分寸。红梅盛放、桂花流金、红柿垂枝、篱畔牵牛，四时景观皆可入画。鸡遥远是画面主角，花卉只作念映衬点缀，不堆砌，不抢风头。墨色有苍有润，设色鲜美，书道题跋与画面彼此契合，字画印如胶似漆，这恰是传统大写意该有的完满状貌。

如今市面上不少画鸡，过度消耗“大吉”的祯祥寓意，画面千人一面，流于商品化套路。伯揆的庄重，在于守得住传统翰墨圭表，也不忘扎根生存本源。 他画雄鸡，有傲骨矛头；画家鸡，有鄙俚暖热。百鸡百态，其实照射的亦然世间百态。 大写意，从来不是毫无节制的乱涂。所谓放得开，是翰墨的粗糙气魄；收得住，是对物象激情细巧入微的体察。伯揆把这两者均衡得恰到自制，翰墨雄强刚猛，内心却温润优容，这恰是他画鸡私有的魔力。 在中国画里，鸡不仅仅讨口彩的祥瑞象征，更是画家不雅察世间万物的窗口。

挥毫泼墨，写物，终究亦然写我方的心地。

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